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第二十九章 张潮的组合拳（第2页）

如果说，典型的八零后作家群有什么鲜明的写作标签的话，那“新潮”“流行”“叛逆”……，肯定是牢牢粘在他们的作品上的。他们成长于被日本漫画、美国电影、香港流行歌曲包围的环境当中，从不惮于拥抱新鲜的事物，做出全新的尝试。

比如小四，早在一年前（2003年）就写出了一部名为《幻城》的幻想小说。这部小说就高度商业化，非常适合改编成其他形式，例如漫画、动画。可以说他这么写就是奔着改编去的。

而张潮的《少年如你》虽然披着一张青春校园小说的皮，使用的却是相对严肃而传统的现实主义手法，笔调冷峻。他描写起那些欺凌的手段，近乎于无情，将施虐者的内心与被欺凌者的内心，赤裸裸地展现在读者面前。

没有对青春的涂脂抹粉，更像一台毫不遮掩的解剖课。

再想深一层，他这么写，是不是在暗示着什么？暗示这几天他在媒体上遭遇的暴风骤雨，就像一场盛大的、公开的对一个高中生的霸凌？

是啊，如果程念没有做错什么，那张潮就做错了什么吗？好像都是各种媒体在推着他走到今天的地步，他本人无论是在镜头前，还是在表达上，都是无懈可击的。

就连自己考了低分，他也没有像韩涵一样以此为资本进行炫耀，反而很坦诚地承认自己的失败。而至于其他的“劣迹”，也仅仅是某位不具名的学生的一面之词而已。其他媒体甚至都没有求证过。

这样的年轻人，被舆论这样对待，不是霸凌，胜似霸凌了。

媒体人对如何引发读者共鸣，有着比普通作家更加敏锐的直觉。他们感觉到，风向要变了。

而在第二天，在整个南方地区都极有影响力的《南国都市报》，刊发了另一篇署名为“午夜潮汐”的文章——

《“八零后”作家症候群——早恋、自恋、自残的早产儿》

这篇文章大概2000多字，针对新理念作文大赛举办以来，涌现出的这一批八零后作家，在创作中出现的整体问题，进行了一次尖锐的批判。

文章首先指出，在不同的时代潮流中，作家以群体的形式出现在历史的舞台上，是常见的现象。但绝大多数情况下，这些作家的年龄都是参差分布的。

就像白话文运动时，鲁迅、钱玄同等人已经年近四十，胡适才二十多岁，而像宗白华、闻一多等人就更年轻了。

因为作家的成熟有早有晚，并且年龄大小，也无关水平高低。

而现在活跃的八零后作家，绝大多数是被“新理念作文大赛”催生出来的早产儿，又被媒体所塑造，形成了高度雷同的创作风格和题材倾向，其中就包括：

偏激的叙述风格；

过度的性行为描写；

强烈又无谓的身份认同焦虑；

无序又自我中心的怪诞想象；

……

“当叛逆形象本身蜕变为一种成功者的姿态后，叛逆者已经在不自觉间，被大众舆论所驯化。他们所表现出来的偏激、怪诞、愤怒和尖刻，都成为了一种令人兴奋的表演。”

所有关注张潮的媒体，都傻眼了。张潮这到底算不算回应呢？大家本来只是想看他和韩涵对喷。但是张潮这么一来，等于喷了整个八零后作家群体。

好想，他也是个八零后吧？

联系张潮昨晚在博客上发表的小说，该如何报道，成为了摆在每个媒体面前的一道难题。

八零后作家的标签是叛逆，那张潮的标签呢？叛逆的叛逆？但他显然也没有被体制“招安”啊，因为《少年的你》展现出的是一种强烈的批判现实主义画风。

别人是早产儿？那你张潮呢——一个怪胎！

披着陀总壳子的我在柯学世界搞直播  末世大异变  修仙:绝美师娘要杀我  从衡山名宿开始笑傲武侠  折青梅  嫁给仙尊后我真香了  乔岁有座山  东汉末年烽火路  野玫瑰  警校垫底的我攻略了警校组第一  精灵学院的兽人教官  治愈系女主角她又死了  我是反派素未谋面的父亲  美女校花无敌神尊  我死后帝君火葬场了  灌篮之小田龙政  站姐多担怎么了  隐痛  我只能给你一个名分[无限]  说好的主角受的修罗场呢［穿书］