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王老师拍案而起,硬得像一根钢筋。
晚上在书房里熬夜加班的时候,腰背一下子都没弯过。
最终,他在“民族复兴与现代化进程的宏观框架”
中,建立起了“中国文学转型”
的脉络,并且以鲁迅、茅盾、张贤亮、默言、方星河为关键作家,进行文本分析,揭示社会变革与文学现代性生成的双向互动,并且“极有韵味的留白”
,“将对于前路的思考权力交还给学届”
……
噢,后面那两句,是北大文学研究院对于王老师论文的高度评价。
但是没有人知道,所谓的留白,是王老师写到头都要炸了,也根本写不完……
总而言之,方星河成为了王老师笔下“民族复兴与现代化进程的宏观框架中,构建新生代全球化叙事手法和本土化精神核心的重要节点”
。
王老师用词很谦虚,只用了“节点”
,而非是“里程碑”
一类的盛誉之词,但是,看到文章的人仔细一琢磨,忽然悚然而惊——
妈的,全中国就方星河这么一个“节点”
,讲了这些话,干了这些事儿,写出了所谓的新时代精神,再也没有第二号,这TM不但是开山怪,好像还是半个文宗?!
!
!
文宗其实夸张了,学界也不认。
但是王老师梳理出来的脉络,大家不得不认。
也就是说,方星河作为现代文学体系里最新一代作家,走在了中国文学转型的最前沿,并且具备特殊的地位和价值。
这是完全抹不去的存在感。
以清北复交为首的文学研究团体主要干了两件事——第一,将方星河的作品往通俗文学上靠;第二,模糊掉方星河语言风格的独特性和开创性。
《苍夜雪》卡在严肃文学和通俗文学的中间,其实更偏严肃一些。
但是在咱们中国这件事情很奇怪——写作是作家的事,定论是学术界的事,作品到底怎么样?作家说了不算,读者说了也不算,学术界自有公论。
所以,北大新闻学院某主任如实写道:“《苍夜雪》作为一本青春文学作品,不够严肃,风格割裂,部分文字过于艳俗,是新青春文学领域内的风格开创者,但是和正统文学作品相比起来仍有极大不足……”
他们内部倒也不是完全的一边倒,北大有曹文轩帮《苍夜雪》讲话,复旦也有陈思和,但是相比起更为庞大的反对声音,区区几个人,杯水车薪。
对于方星河本人的语言风格,贬低的声音是从一开始就有的,最早可以追溯到《知而不顺》。
短分段、只使用常用字、低阻拒性、口语化、直白刺激情绪……
统统被形容为糙、燥、浅。
现在,随着方星河的语言风格在网上被大肆使用和传播,学术界更不待见了。
“互联网上百分之九十的内容相当低俗且无营养,恰如方星河的语言风格,他们凑到一起倒是相得益彰。
我不明白为什么总有人夸奖这种降低中文美感的低端写作方式,但在我这里,他永远不及格。”
不及格论激起一片叫好声,学界现在公认方星河的文笔不及格。
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