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第42章 这到底是篇新流派的开山神作还是哗众取宠的牟利小说二合一（第2页）

“毫无疑问，《1973年的弹子球》就是这个流派的开山作。”

他甚至把这个流派直接命名为“北川秀”流派！

竹内治语出惊人，话一出，顿时把在场的众人都吓坏了。

此时拥挤在这间教职工办公室的不仅有东大文学部的教授们，还有来自其他大学的教授，以及一批文学界的泰山北斗。

大家都认可北川秀的小说是佳作，但说是开创流派，好像有点过了。

几个年纪比较大的老教授戴着文艺气息浓郁的毡帽，当即开始附和市古贞次：“我们认同市古院士的观点，可开创流派这个说法，是否太武断了？”

“为什么会太武断？大家都已经看过北川秀写的小说了吧。《且听风吟》的风格独特新颖，无论文风还是故事剧情都是我们现在纯文学界根本看不到的新东西。”

竹内治教授脸颊通红，因用力过猛像是浑身血液都涌到了脑袋上似的，说话时唾沫飞溅，手舞足蹈，看起来十分激动，

“可以看出来，在他写这篇小说时，还没有创作自觉，属于想到什么写什么，总体颇为零碎和松散。不过这并不妨碍我们从中感受到前所未有的对孤独感的描绘，对吧？

不然大众也不会如此追捧这篇小说。我听讲谈社的人说，它的精装文库本已经卖出去至少11万册了！”

大概是觉得之前的那番话说服力还不够，竹内治又补充了一句，

“上本能这么畅销的书，好像还得追溯到战后的50年代。”

“竹内，文学作品的质量不该用肤浅的销量来衡量。如果卖得多就是好书，那《我爱吃**》岂不是日本文坛最出色的小说了？”一名教授忍不住说道。

《我爱吃**》是60年代风靡全日本的一部“官能”小说，所谓“官能”小说就是以描写不伦、色情为主的x爱文学，也就是所谓的“小黄书”。

60年代，日本人处于战后迷茫期，为了让民众从战争痛苦里彻底解放出来，日本文坛放开了对“官能”小说的限制，不仅偷偷鼓励作家们写，还大摇大摆放在大书店里销售。

这一行为带来的影响也是显著的。

压抑的社会确实得到了全面解放，《我爱吃**》据说总计卖出800万册，这还不包括盗版和手抄本。

但同时，日本人的压抑天性被释放后，社会上的x犯罪也多了起来，那时候的日本监狱里，每十个犯人就有一个是强奸犯。

80年代开始，日本经济回暖，官方也就渐渐收拢了这个题材的创作。

因此《我爱吃**》成了绝唱，也一度被人戏称为日本文坛最畅销的书籍，没有之一。

那名教授提到这书，在场众人立即轻笑出来，唯有竹内治神色十分难看。

“什么时候文学作品的质量评定开始脱离大众和销量了？各位都是获得过各种文学奖的文学家。难道你们的写作初衷不是为了得到大众的广泛认可吗？！”

竹内治声色俱厉，没等那名教授反驳，就继续机关枪般输出道，

“还有，诸位请让我说完再评论可否？

刚才谈到《且听风吟》虽然构思不算完善，但已经得到了大众读者们的认可，诚然，只是这么一篇小说，我肯定不会说他开创了流派什么的，毕竟昙花一现的作家数不胜数。

但是！

你们难道都没有发现吗？

北川秀在《且听风吟》中是把自己的情思、理念、思考之网任其自然地、商业化地散开，却在《球》中渐渐收拢起来，还将其集中聚敛于弹子球机这一对象上！

也就是说，他的创作开始由不自觉转向了自觉，从无主题往真正有主题去过渡了！”

“诸君！我不知道你们是否去过书店，去过大学的图书馆，是否有听过那些读者对它们的评价。如果有过，你一定会发现一件事。”

“什么事？”市古贞次皱眉问道。

“在讨论《且听风吟》时，读者们大多在议论‘风究竟说了什么’这个主题，有一部分人看出了他所描绘的迷茫与孤独，也有很多人只是纯粹沉迷于有趣的爱情故事中...”

竹内治说的口干舌燥，这时一只白皙的小手伸了过来，他拿起手上的茶杯，一饮而尽，很舒畅，然后有些愕然的看向蛇喰丽。

蛇喰丽立即闪到角落，躲避着竹内教授杀人般的目光。

她也不想旁听这些文学界大佬们的争吵啊！

她本来是过来上交自己和梦子关于《球》这篇新小说的长评——

自从几次被竹内教授抓去当壮丁后，她们现在不得不成为北川秀作品的“被迫评论家”，因为竹内教授想收集年轻群体对北川秀的看法。

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