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釉色大多白中泛青,有些呈现洁白色,接近甜白釉,釉汁肥厚处闪现虾青色。而就青花瓷的釉面而论,永乐瓷器釉面的青白程度较元代有所减弱
首先,咱们来说说釉色。永乐的釉面,大多白中泛青,有些呈现洁白色,接近甜白釉,釉汁肥厚处闪现虾青色,而就青花瓷的釉面而论,永乐瓷器釉面的青白程度较元代有所减弱,釉面青白为整个明代传统烧造方法所致,因釉料掺有凤凰草的草木灰,并以木柴炙烧,故产生这种效果。
“这就是大家常说的白中泛青,”陈阳指着罐子示意谢明轩注意看,“但永乐的釉色跟宣德比起来,那就要比宣德白了。”
而宣德的釉,则是在白中透着一股淡淡的青色,就像是一汪清泉,在阳光下泛着微微的青光,宣德青花器而论,釉面多泛青,称作亮青釉。
再看胎体,永乐的胎体普遍偏薄,拿在手里轻巧精致。而宣德的胎体则要厚实一些,给人一种敦厚稳重的感觉。当然了,以谢明轩现在的水平,要区分这两者的胎体厚薄,还是有些难度的。
接下来就是重点,绘画技法,永乐青花的绘画,最显着的特点就是它的双勾填色。所谓双勾填色,就是先用青花料勾勒出花纹的轮廓,然后再在轮廓线内填色。
不过,永乐的填色可不是简单粗暴地一笔涂抹,而是用小笔细细描绘,一层一层地渲染,这才有了那种深浅不一的笔触,看起来格外灵动。
而且,永乐青花的用料非常讲究,浓淡分明。颜色深的地方,你会感觉到明显的凹凸感,像是浮雕一般;而颜色浅的地方,则显得非常莹润平和,如同平静的湖面一般,这也是永乐开始到成化前期明代青花细瓷最具共同性的一个特征。
相比之下,宣德青花的绘画风格就显得更加淡雅一些,青花料的晕散程度也要比永乐的更明显一些,还有就是在叶脉的绘画上,青花缠枝莲的花瓣,和永乐的就有所区别,因为宣德晕散程度比较大,看起来比较阴润,而永乐的花瓣就比较清晰。
陈阳讲解的很细致,一边说着,一边指着罐子上的细节给谢明轩讲解,谢明轩就在一旁认真的听着,看着。
可是,看着看着,谢明轩的眉头就皱了起来,他总觉得有些地方不对,这罐子上的画法,和师傅说的那些特征完全对不上啊!之前没觉得,现在师傅一点出来,他越看越觉得这罐子不对劲,这画工,这用料,怎么看都不像是永宣年间的。
谢明轩心里犯起了嘀咕,这罐子上的画法,跟师傅说的一点都不沾边呀!
“但从边饰上来讲,无论是回纹还是卷草纹,还是比较接近的。”陈阳手指向边饰纹的地方跟谢明轩说道,说完之后,陈阳将罐子倒扣在桌面上,“最后,我们就要看看底足了。”
永乐时期,器物底足的制作工艺也体现了其精湛的水平。首先,底足的种类就有两种:釉底和砂底。大件器物,例如大盘、瓶、罐等,多采用细砂底,这种底足不施釉,呈现出自然的白色,其间点缀着小块的铁色斑点,仿佛是夜空中闪烁的星辰。用手触摸,细腻滑润,如同上好的糯米粉般舒适。
细看之下,偶尔还能发现一些褐色的星点,这是胎土中微量杂质经过高温烧制后留下的痕迹,反而增添了一丝古朴的韵味。而釉底则更为常见,施以匀净的白釉,在光线的照射下,釉薄处泛出淡淡的黄色,仿佛夕阳余晖洒落其上;而釉厚处则呈现出浆白色或闪青白色,犹如凝固的月光般清澈,有些底釉上还开有细密的片纹,如同水波荡漾,更添几分灵动。
小件器物则多采用釉底,其中一些底釉呈现出波浪状的纹理,更显精致。细瓷的底足平滑如镜,足跟较窄,显得轻盈而优雅。琢器的器底足大多呈现出棱角分明的边棱状,这是削切留下的痕迹,清晰可见,展现出工匠精湛的技艺。
圈足露胎处,泛着淡淡的火石红,这是高温烧制留下的印记,如同岁月的烙印。而在足迹露胎处,则可以看到一层薄薄的护胎釉,这是为了防止器物在烧制过程中粘连而特意施加的。足内墙多泛黄斑,这是胎土中铁元素氧化所致,也是永乐时期瓷器的一大特征。
永乐青花其胎土选用上好的麻仓土,经过长时间的陈腐精制,去除了杂质,使得胎体更加细腻、坚实。由于胎土中氧化钾含量较高,薄胎瓷器在光线的照射下,呈现出如同明末德化窑般晶莹剔透的效果,隐隐透出一丝肉红色,更显珍贵。
胎体的厚薄均匀,即使是琢器,接痕也不明显,只有仔细观察才能发现,可见工匠制坯技艺之高超。圆器中的撇口器,其口沿用手触摸,有一种锋利的感觉,这是因为工匠在修坯时特意将口沿修得十分锋利,以便于饮用。
露胎处一般洁白无瑕,很少出现成化时期那种如同糯米饭粘连在一起的糊米底火石红现象,仅在圈足一线有轻微的火石红或者完全没有。由此可见永乐时期瓷土淘洗极为精细,铁钛等杂志清洗干净,也有可能是当时所用的麻仓土含铁钛等杂质少,品质高的原因。极为精细,铁钛等杂志清洗干净,也有可能是当时所用的麻仓土含铁钛等杂质少,品质高的原因。
说完这些之后,,看着谢明轩眉头都快拧成了一个疙瘩,陈阳强忍住笑意,脸上却依然是一副故作高深的严肃表情,他清了清嗓子,故意拖长了声音问道:“怎么样啊,谢大高材生,看出点什么名堂来了吗?”
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