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但北野武近几年导演水平下降严重,不仅是影评人,连观众也看出来了,所以这片子开拍前就遭到日本影迷的抗议反对,担心北野武毁了“座头市”这个日本荧幕经典形象。
《座头市》是一个电影系列,由已故日本影星胜新太郎饰演,从1962年一直演到1989年,足足有26部,所以对于日本人来说,“座头市”形象几乎固定了,谁来都是“毁经典”。
这种情况也很正常,就像六小龄童饰演的孙悟空已经成为华国人民心中的经典,不管谁再演孙悟空,都会被拿来比较。
但是北野武拍《座头市》其实蛮合适的,在他的电影中,打人、踢人、杀人的血腥场面繁多,而且这些暴力往往是突然间满不在乎地发生的,令人不寒而栗。这跟“座头市”这个盲侠风格很接近。
北野武自己也说“座头市”就是个杀人机器!
所以,李元青真觉得北野武拍的《座头市》挺好看的,而且这片子包含导演对武士情节的一种想象以及本民族的过往回忆,这种带有强烈民族自豪感以及导演个人风格的电影,在西方艺术届很受青睐。
李元青看的最后一部亚洲电影,就是韩国林常树导演的《偷情家族》
看片名就知道,这片子肯定是林常树最擅长的伦理类型电影,这个导演在韩国本土都存在巨大争议,因为拍的不是单纯交合片,而是通过交合来表达对社会的看法。
《偷情家族》故事人物也不多,一对夫妻,丈夫在外面养情人早出晚归,妻子感觉有些性冷淡于是跟邻家高中生发生关系,最后丈夫的情人有了身孕,妻子也怀上高中生得骨肉,于是两人都陷入难以抉择的痛苦中。
里面应该还有一条线,女主为了丈夫甘心待在家里照顾生病瘫痪的公公,她的婆婆好像也在外面排遣寂寞。
“偷情家族”确实实至名归。
但这个故事没啥太大的新意,虽然展露社会的角度很刁钻,男女交合,可挖到也不够深刻,有水平但不多。
看完电影,李元青真的替自己老师田壮壮捏了一把汗,竞争确实有点太激烈了。
光亚洲部分就有两个金狮得主,加上田壮壮这个金麒麟得主,这一届威尼斯电影节,德·哈登确实是费了不小的力气,才能邀请来这么多电影大师。
回去的路上,李元青从影迷和记者口中知道了一则趣闻。
有一位导演竟然不被允许观看自己拍摄的电影!
伊朗女导演哈娜·马克马尔巴夫在出席自己拍摄的长片《疯狂的快乐》时被工作人员拦在门外。
因为她太年轻了!
她才14岁!
根据意大利法律,未成年人禁止观看未定级电影。
好在组委会紧急为其在最后关头申请到了特别许可,要不然她都不能入场。
坐在餐厅内,李元青和刘奕菲等人共进晚餐时也聊起了这件趣事。
“那个小姑娘怎么比你还厉害?你十八岁拍长片,国内就一片震惊,她才十四岁,而且电影首映竟然能到威尼斯来!”
“其实你说出这段话应该也能猜出来,这小姑娘背景肯定不一般。”
刘奕菲轻轻把刀叉放在餐盘里,耐心听李元青讲解这里面的门道。
“首先是国籍,这个年轻导演来自伊朗,你要知道今年伊朗下了官方通牒,禁止导演参加威尼斯电影节,所以她能来本身就是不可思议。”
“她的父亲是莫森·玛克玛尔巴夫,拍过一部电影《坎大哈》讲的故事有关于阿富汗,这部电影在2001年戛纳电影节上得了奖,也拿了金棕榈提名。”
“这个小姑娘就是在父亲的帮助下,八岁就能制作短片参加卢卡诺电影节。”
“她这一次参加电影节的电影《疯狂的快乐》准确来讲是一部纪录片,记录的内容是她姐姐莎米拉·玛克玛尔巴夫执导的电影《下午五点》,那部电影讲的也是有关于阿富汗,今年戛纳电影节上她姐姐也拿了奖和提名。”
“所以,听懂了吧,他们一家人实际上是西方扶持起来的,这是意识形态之间的斗争。”
很多细节,李元青也跟刘奕菲讲明白了,只是没办法写出来而已。
刘奕菲听完,眼神里多了一些怅然若失。
“元青,以前我一直觉得西方电影节真的很高大上,他们都是追逐艺术的文化家,评出来的电影也是无可争议的经典,可是听你跟我讲明白后,我才终于明白为什么你参加电影节为如此轻松,你身上一直带着别人不会有的洒脱,也只有你这种把电影节看透的人才会如此理智。”
经历过后世民族自豪感爆棚的年代,才能平等看待世界。
艺术确实无国界,但艺术品是由人评判出来的,只要是人就会有私心,私心的范畴很大,有个人有集体。
东西方价值观永远都会有冲突的地方,能包容最好,包容不了,那一定要坚持本民族特色,既是民族的也是世界的。
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