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第三百三十八章 那就够了（第2页）

划着小船，带着小伤，这里用的有点生硬，这是因为当时自己在听老薛的《陪你去流浪》，不自觉受了些影响，但对《小丑2》的整体表达影响并不大。

最后一句，我原本写的是“却听不见我心里的那场暴雨”，后来左思右想，还是改成了“从不听见我心里的那场暴雨”。

“我”想用自己的方式去安静的爱你，你却觉得我太过平静，不足以让你感觉到爱情的悸动，你只想被我强有力的征服，却不知我也不确定自己能否成功，你什么都不肯表示，渐渐的让我望而却步，你却还以为是我不够用心。

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所以，我放弃了追问，带着一身疲惫和心伤，沉默地离开，就像什么都没发生过，也不曾爱过似的，但心里却早就下起了倾盆的暴雨。

但是，你听不见，或者说也不在乎，因为你觉得我不爱你，所以你总是分手得那么坦然，你还在原地等待下一个人，而我已经是无关紧要的角色。

稍微改了这一点细节，其实就是为了加深这种不被理解的悲剧，因为在感情中，很多时候“你”并非不懂，只是自私地选择耳聋，尽管可以逼退那些心怀不轨，但也会深深伤害爱过你的人。

也许他不会怪你，只会怪自己，可是我却知道，错的并不是他，为什么他离开的如此狼狈，“你”还能如此无动于衷呢？

我还写过一首《你来了》，里面写道“那个你让我空空欢喜，永远翻滚着不能触及，而这个你却很安静了，因为你，我不写思念”，后面还有一段“山丘是你，江月是你，望断天涯也是你，你是一缕伤口，也是行走奔波的痕迹，不可言说，无边无际”。

那个让我空空欢喜触不可及的“你”自然是现实中的你，所以不得不把感情寄托在想象之中的“你”，这个“你”住在我的心里，目光所及，天涯皆是你，这个“你”不会离开，会一直陪我漂泊，所以我也不必再写思念。

除了这几篇，我还想讲一讲《寂寞》和《安全感》，这两首遣词造句都极为简单，可以说就是大白话，但是我自己看的时候，却很感动，尤其是《寂寞》。

《寂寞》创作于一个夜晚，当时可能是要上夜班要提前睡觉，也可能就是个寻常夜晚，当时宿舍里只有自己，关了灯躺下，身边是一片黑暗，心情不自觉的便开始低沉。

“都是黑暗，躺下，安静。

不想说话的时间，也正好没人可以说话。

实际上，治疗疲惫，一个人的效率最好，或者说，什么都不想，发一会呆，自言自语。”

第一段算是写实吧，看似平静不带有任何语气，但其实越是这样平淡的叙述，才说明内心疲惫到了极点，什么都不想说了，只想一个人静静疗伤。

但第二段便开始想起内心的声音：

“亲爱的，我依然爱你，所以愿意遵守世俗的规矩，也可以不在意周遭的冷语，却不能没有你，哪怕是个希冀。”

这里抒情的对象，并不是现实中的某个人，只是代表自己依然有对爱的渴求和那种至死不移的真诚，虽然现实中“我”还是孤单的一个人，但不要紧，“我”依然想好好的去爱一个人，有这种动力作为支撑，就够了。

“却不能没有你，哪怕是个希冀”，这句话隐藏意思是，“我”可以永远都寂寞下去，但你不能剥夺“我”想要去爱的资格，因为有了感情，“我”才算是真正的活着，即便是痛苦到说不出话来。

“你在身边的时候，我希望这夜晚是清晰的，但四周悄无声息的时候，我却希望它是混沌的。”

最后一段，表达了对时间的煎熬，你在身边的时候，“我”想好好记住身边的一切，但一切都悄然无息的时候，我只希望混沌地消磨下去，这样就不用面对没有“你”的寂寞。

这首《寂寞》，单从语言上看，可以说写的相当简单，但我自己每次偶然读到，都会有流泪的感觉，明明写的时候下笔很平淡，却没想到后劲很大，或许是我太感性了。

《安全感》写的就很早了，写法同样很简约，用的是叙事，外面的世界一片混乱，而“你”躲在家里，坐在沙发上，听着广播，双手始终紧握。

就在这时，“我”终于赶来，推门而入的那一刻，“你”站了起来，看着“我”，“我”也看着“你”。

在茫茫乱世里，我们就这样对视着，然后都笑了。

就这样一件很普通的小事，可是我却觉得很感动，因为故事里的两个人都相信彼此，一个愿意等待，一个愿意付出，这样的感情，我想不出除了生死还有什么东西可以阻隔。而现实中，怎会有这样的信任呢？人人都在自顾安危，弃他人于不顾，所以世界乱了，安全感也都碎了，在这种情况下，或许有的人已经放弃抵抗，但就在这时，有一个人不远千里的赶来，只为见你一面，确认你的安全，你可会懂得他的珍贵？

所以，这首诗我同样比较喜欢，倒不是说它的完成度多好，主要还是自我感动吧。

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